Как произошло “ограбление века” Лувра

После кражи, произошедшей средь бела дня, возникли вопросы о мерах безопасности в самом посещаемом музее мира, который ежегодно посещают около 9 миллионов человек, а также предположения о том, кто может стоять за преступлением.

Грабители напали в 9:30 утра по местному времени, всего через полчаса после того, как музей открылся для публики, сообщила французскому телевидению прокурор Парижа Лора Бекко.

Они подъехали к дороге вдоль Сены и забравшись по выдвижной лестнице автовышки, разбили окно в здании галереи «Аполлон». Хотя у воров не было обычного оружия, они угрожали охранникам музея угловыми шлифовальными машинами, которыми они прорезали окно, рассказал Бекко.

Воры безуспешно пытались поджечь кран, скрывшись с места преступления на мотоциклах.

После того, как в результате ограбления сработала сигнализация, музей был эвакуирован. Музей оставался закрытым до понедельника.

По её словам, ограбление, скорее всего, было совершено либо по заказу коллекционера (в этом случае есть шанс вернуть экспонаты в хорошем состоянии), либо ворами, которых интересовала только денежная стоимость драгоценностей и драгоценных металлов.

«Мы рассматриваем версию организованной преступности», — сказал прокурор, добавив, что преступниками могут быть воры, работающие на покупателя или ищущие драгоценности, которые можно использовать для отмывания преступных доходов.

«В наши дни с незаконным оборотом наркотиков можно связать что угодно, учитывая значительные суммы денег, получаемые от [этого преступления]».

По словам министра внутренних дел Франции Лорана Нуньеса, расследование проводит специализированное полицейское подразделение, имеющее высокий уровень успеха в раскрытии громких ограблений.

Ранее в этом году должностные лица Лувра срочно обратились к французскому правительству с просьбой о предоставлении финансирования для реставрации и обновления ветхих выставочных залов музея и лучшей защиты его многочисленных произведений искусства.

Министр культуры Рашида Дати заявила в понедельник во время визита на место преступления, что проблема безопасности музеев не нова.

«В течение 40 лет обеспечению безопасности этих крупных музеев уделялось мало внимания, и два года назад президент Лувра потребовал от префекта полиции провести проверку системы безопасности. Почему? Потому что музеям приходится адаптироваться к новым формам преступности», — сказала она. «Сегодня это организованная преступность — профессионалы».

Кристофер Маринелло, основатель Art Recovery International, организации, специализирующейся на поиске украденных произведений искусства, сказал: «Лувр — один из самых хорошо финансируемых музеев в мире. И если они пострадают, все музеи окажутся уязвимыми».

Одна из самых известных и дерзких краж произведений искусства в истории — кража картины «Мона Лиза» из музея, совершенная в 1911 году бывшим сотрудником, знавшим планировку и систему безопасности здания.

Итальянский маляр Винченцо Перуджа проник в музей, переодевшись в музейного работника, и спрятался в шкафу на ночь, сумев вынести шедевр Леонардо да Винчи и сбежать. Он хранил картину в своей парижской квартире два года, но был пойман и арестован при попытке её продажи.

Перуджа отсидел всего семь месяцев в тюрьме, так как суд постановил, что им двигали идеологические, а не финансовые мотивы, поскольку он считал, что картина по праву принадлежит Италии.

Воскресное ограбление стало первой известной кражей из Лувра с 1998 года, когда была украдена картина французского пейзажиста и портретиста Камиля Коро. Эта картина до сих пор не найдена.

В прошлом месяце преступники проникли в Парижский музей естественной истории, похитив образцы золота стоимостью 700 000 долларов. Также в сентябре преступники украли вазу и два блюда из музея в центре Лиможа, стоимость которых составила 7,6 миллиона долларов.

Крупнейшее ограбление произведений искусства в истории США было связано с кражей 13 произведений искусства из Бостонского музея Изабеллы Стюарт Гарднер. Это преступление остаётся нераскрытым спустя 35 лет.

Рано утром 18 марта 1990 года двое мужчин, переодетые полицейскими, проникли в Бостонский музей, схватили охранников, связали их и устроили 81-минутную кражу картин, включая шедевры Мане, Рембрандта, Вермеера и Дега.

Вьеран Томич, так называемый французский Человек-паук, в 2010 году украл из Музея современного искусства пять никогда не возвращаемых шедевров и в интервью журналу The New Yorker назвал своё преступление «актом воображения».

По различным международным оценкам, менее 10 процентов украденных произведений искусства когда-либо удаётся вернуть.

Эксперты описывают произведения искусства как «совершенно непродаваемые» в их нынешнем виде. Это означает, что их могут разобрать и полностью реконструировать, чтобы сделать их продажу на рынке драгоценностей и металлов менее рискованной.

«В идеале преступники должны были бы осознать всю серьезность своего преступления и масштабы ситуации, в которую они ввязались, и вернуть драгоценности, поскольку они абсолютно не подлежат продаже», — сказал президент аукционного дома Drouot Александр Жикелло.

«Маловероятно, что эти драгоценности когда-либо снова будут увидены», — сказал Тобиас Корминд, управляющий директор 77 Diamonds. «Профессиональные бригады часто ломают и переограняют крупные, узнаваемые камни, чтобы избежать обнаружения, фактически стирая информацию об их происхождении».

Высказывались предположения, что криптовалюта может быть замешана в преступлении. Британский частный детектив Джон Истхэм заявил, что следователи, занимающиеся преступлениями в сфере искусства, наблюдают резкий переход от отмывания денег наличными к ликвидности, основанной на криптовалюте, когда краденое сложно продать открыто.

«Когда кража касается исключительно ценных вещей, особенно предметов культурного наследия, вопрос не только в том, что именно было украдено, но и в том, как это будет реализовано? Нельзя просто так прийти в банк с миллионами в банкнотах или бриллиантах. Криптовалюта обеспечивает скорость, анонимность и международный охват, чего больше не могут наличные», — заявил Истхэм в заявлении, отправленном по электронной почте.

«Весьма вероятно, что тот, кто стоит за кражей в Лувре, уже имел план цифрового отступления — либо переплавка компонентов и продажа через частные сети, либо использование дорогостоящих NFT (невзаимозаменяемых токенов) или стейблкоинов для отмывания средств».